Эта камера, анонсированная прошедшей осенью, подозрительно напоминает модель более чем двухлетней давности, Sony FDR-AX100. Так скажет любой, кто следит за рынком видеокамер — достаточно взглянуть на фотографию новинки.
Действительно, конструкция аппарата практически не изменилась. Даже расположение органов управления в новой камере осталось прежним. Однако нужно отметить и появление новых элементов: дополнительных кнопок. а также второго слота для карты памяти. Помимо внешних признаков, указывающих на обновление модели, существуют и скрытые особенности, заключающиеся в изменении технических характеристик камеры. А вот в какую сторону произошло это изменение — на этот вопрос можно ответить, лишь детально ознакомившись с камерой.
Конструкция, технические характеристики
Комплектность видеокамеры состоит из следующих аксессуаров:
- аккумуляторSony NP-FV70A емкостью 1900 мА·ч
- сетевой адаптер питания
- кабель USB
- бленда и резиновый наглазник
- инфракрасный пульт дистанционного управления
- многоязычное руководство пользователя
Оптическая система перешла сюда от прежней модели — это встроенный цейсовский объектив Vario-Sonnar с диаметром фильтра 62 мм и максимальным диафрагменным числом F2,8.
Кнопка, расположенная на правой стороне тубы объектива, теперь стала универсальной — к ней можно привязать любую операцию. На время тестирования этой кнопке была назначена функция смены режимов работы стабилизатора — получилось удобней некуда. Под кнопкой, как и в прежней модели, находятся микрофонный вход и порт Micro-USB. Этот же порт играет роль аналогового аудио-видео выхода (требуемый кабель приобретается отдельно). Эти разъемы прикрываются резиновыми дверцами-заглушками.
Верхняя часть корпуса оснащена не только рычагом-качалкой зума, но и кнопкой, «умолчальная» функция которой сводится к автоматической подстройке диафрагменного числа (Iris Push Auto), а также перепрограммируемой кнопкой Focus Magnifier, увеличивающей произвольную часть кадра для точной фокусировки. Эта же кнопка выполняет роль кнопки спуска, когда камера переведена в режим Фото. Ближе к торцу корпуса камеры можно видеть еще одну заглушку круглой формы — под ней прячется разъем LANC, используемый для подключения фирменного проводного пульта управления.
Откидной поворотно-наклонный дисплей не имеет никаких механических органов управления, а жаль. Дополнительная кнопка старта записи здесь бы совсем не помешала. На панели под дисплеем находится ряд функциональных кнопок, их назначение не вызывает споров: здесь собраны действительно самые нужные функции, а не какие-то «игрушечные» операции, как это любят делать в любительских видеокамерах. Тем не менее, некоторые кнопки, дополнительно отмеченные цифрами разрешается перепрограммировать под другие функции, которые покажутся пользователю более подходящими его запросам.
Нижняя боковая панель также содержит управляющие кнопки быстрого вызова основных функций: настройка диафрагмы, усиления и выдержки. Кнопка для вызова служебного меню расположена под креплением дисплея — далековато, к ней не очень-то удобно подобраться. Выход на наушники спрятан под откидной крышкой.
Два слота для карт памяти расположены под общей дверцей; на ее внутреннюю сторону нанесены пиктограммы подходящих типов карт: SD/Memory Stick для слота A и только SD для слота B.
На торце корпуса расположены два переключателя: перевод камеры из автоматического режима съемки в ручной и активация фильтров нейтральной плотности, 1/4 ND, 1/16 ND и 1/64 ND.
Встроенный видоискатель имеет выдвижную наклонную конструкцию, максимальное отклонение от его стандартной позиции составляет один сантиметр и 45°. Рядом с кнопкой старта записи и пятипозиционным джойстиком расположен полноразмерный HDMI видеовыход и разъем для сетевого адаптера питания (8,4 В 1,7 А), от которого заряжается аккумулятор либо осуществляется стационарная работа камеры. Таким образом, в отличие от любительских моделей камер, этот аппарат не получится запитать по USB.
В верхней части корпуса под откидывающейся крышкой находится мультиинтерфейсный разъем, который может использоваться для крепления аксессуаров: накамерного света или микрофона.
Прилагаемая аккумуляторная батарея NP-FV70A имеет емкость 1900 мА·ч. Полного заряда аккумулятора хватает на 192 минуты беспрерывной видеозаписи в режиме 4K 25p с битрейтом 60 Мбит/с. Неплохой показатель. Конечно, во многом он определяется большой емкостью штатной батареи. Так, прежняя модель этой камеры — Sony FDR-AX100 — могла проработать от аккумулятора емкостью 980 мА·ч лишь 92 минуты, да и то в гораздо более экономичном режиме AVCHD (1920×1080 50p).
Во время длительной записи камера практически не нагревается — максимальная температура некоторых участков корпуса достигает всего-то 39 °C.
Основные технические характеристики видеокамеры приведены в следующей таблице:
| Фокусное расстояние | f=9,3—111,6 мм |
|---|---|
| Эквивалент 35 мм | f=29,0—348,0 мм |
| Диапазон диафрагм | F2,8—F4,5 |
| Диаметр фильтра | ∅62 мм |
| Оптический зум | 12× |
| Датчик | CMOS Exmor RS 1″ (13,2×8,8 мм), 14,2 эффективных Мп (видео, 16:9) |
| Процессор | Bionz X |
| Нейтральные фильтры | чистый, 1/4, 1/16, 1/64 |
| Стабилизация | двухрежимный стабилизатор изображения |
| Носитель | гнездо А: поддержка карт Memory Stick Pro Duo и SD/SDHC/SDXC гнездо B: поддержка карт SD/SDHC/SDXC
|
| Интерфейсы |
|
| Форматы записи | в тексте статьи |
| Прочие характеристики |
|
| Габариты, вес | 116×90×197 мм, 935 г |
| Средняя стоимость | |
| Розничные предложения |
Видеосъемка
В статьях с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемкой другими аппаратами.
Обработкой изображения в камере занимается мощный проверенный процессор Bionz X, которым оснащены некоторые «продвинутые» фото- и видеокамеры Sony. К сожалению, чуда до сих пор не произошло: новая модель камеры, как и прежняя, может вести съемку в 4K с частотой не выше 25 кадров в секунду (PAL) или 30 кадров в секунду (NTSC).
Надеемся, эта негативная новость останется единственной, способной омрачить впечатление от аппарата. Тем более, что сейчас, в момент написания статьи, на выставке CES 2018 производители видео- и фотокамер по-прежнему анонсируют новинки, так и «не научившиеся» снимать 4K с высокой частотой кадров. Похоже, эту функцию негласно решили закрепить за камерами более высокого полета, профессионального назначения и совсем другой ценовой категории. Жаль. Ну, что поделать, придется подождать еще год-два, пока эта банальная возможность не превратится в стандарт для каждого бюджетного гаджета, снимающего видео. А может, придется подождать пять-десять лет. В любом случае, надеяться теперь приходится на малоизвестных разработчиков и производителей — только смелые первопроходцы заставят именитые бренды сменить маркетинговую тактику.
Рассматриваемый аппарат разрешает производить переключение ТВ-системы с PAL на NTSC, но мы все же решили остаться на «родных» 50 герцах, поскольку планировали довольно много снимать при искусственном освещении, а лишняя головная боль в виде мерцания источников света в кадре нам совсем ни к чему. Тем более, быстро переключиться с одной ТВ-системы в другую не получится — такая операция требует обязательного форматирования карты памяти. Которая — подходящей емкости и скорости — у нас, к сожалению, всего одна.
Выбор форматов, в которые камера может вести видеозапись, огромен. Понимающему пользователю такой выбор будет скорее полезен, а вот тем, кто в видео пока еще новичок, придется туго. Кодек, который используется при записи во все форматы, один и тот же — это старый верный AVC, он же H.264. В разных форматах, в которые ведет запись камера, различаются лишь параметры этого кодека: используемый профиль, частота кадров, битрейт. Субдискретизация насыщенности 4:2:0 и битовая глубина 8 бит остаются постоянными во всех форматах, поскольку камера использует упрощенный, потребительский вариант фирменной разновидности AVC — XAVC с приставкой S.
| Формат | Контейнер | Кодек, размер и частота кадров, битрейт | Звук |
|---|---|---|---|
| 4K | MP4 | AVC (H.264), 3840×2160, 25p, 100/60 Мбит/с | PCM стерео |
| Full HD | MP4 | AVC (H.264), 1920×1080, 25/50/100p, 100/60/50/25/16 Мбит/с | PCM стерео |
| AVCHD 2.0 | MTS | AVC (H.264), 1920×1080 50i, 24/17/5 Мбит/с | PCM стерео Dolby Digital стерео |
| Замедленная съемка | MP4 | AVC (H.264), 3840×2160, 25p при 1/2/3/6/12/25 fps AVC (H.264), 1920×1080, 25/50p при 1/2/3/6/12/25/50/100 fps |
нет |
| Скоростная съемка | MP4 | AVC (H.264), 1920×1080, 25/50p при 250/500/1000 fps, 60 Мбит/с | нет |
| Запись прокси | MP4 | AVC (H.264) 1280×720/640×360, 50/25p, 9/3 Мбит/с | AAC стерео |
Отметим: разработчики не стали удалять из камеры возможность записи Blu-ray контента, ведь формат AVCHD — это и есть готовый Blu-ray. Однако ввиду довольно низкого уровня битрейта в AVCHD, а также из-за его интерлейса мы во время тестирования решили обойти этот формат стороной.
В камере присутствуют и другие режимы записи: замедленная съемка и скоростная. В первом случае создаваемый файл будет иметь те же характеристики, что и обычное видео. Однако фактическая частота съемки в таких файлах может выбираться пользователем: от 1 до 100 кадров в секунду. То же и со скоростной записью, где частота во время съемки может достигать 1000 кадров в секунду. Правда, такая высокоскоростная запись доступна лишь при размере кадра Full HD.
Составить первое — базовое — впечатление о качестве съемки в некоторых режимах можно по следующим стоп-кадрам и оригинальным роликам.
Все эти ролики были сняты в автоматическом режиме без использования нейтральных фильтров. Какие тут фильтры, если даже имеющегося полуденного света еле-еле хватает, такая уж облачная зима приключилась. И этот чуть заметный шум (он хорошо виден на ровной белой поверхности дорожного знака) — вовсе не брак съемки. Это результат автоматических настроек, когда камера активирует увеличение чувствительности. Подобного можно избежать, введя в настройках ограничение верхнего порога чувствительности, но в таком случае камере придется максимально открыть диафрагму и/или увеличить время экспозиции.
В целом впечатление эти ролики дают неплохое, за исключением «беды», которая присутствует в роликах, снятых в скоростном режиме. Но уж тут выбирать не приходится — либо зрелищность с низким качеством (а тысяча кадров в секунду — это впечатляет), либо обычная скорость с детализацией вплоть до фотографического качества.
О детализации: ее измерение мы произвели традиционно, съемкой тестовой таблицы.
Если в формате 4K можно наблюдать до 1600 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра, то в Full HD — не выше 850. Довольно часто приходится слышать, что производители 4K-видеокамер искусственно занижают разрешающую способность в Full HD-режиме. Как знать, быть может, доля истины в таких утверждениях все же имеется.
В скоростных режимах съемки разрешающая способность ожидаемо падает вместе с частотой кадров, при которой камера фиксирует происходящее: 750 ТВ-линий при съемке со скоростью 250 кадров в секунду, 650 ТВ-линий при 500 fps и около 550 ТВ-линий при 1000 кадрах в секунду. Ничего не поделаешь — такова технология адресного сканирования CMOS-датчика. Чтобы получить высокую скорость съемки, приходится уменьшать площадь считывания, а вместе с ней уменьшается и размер кадра. Однако в результирующих файлах с размером кадра все в порядке — он, как и положено, Full HD. А все потому, что кадры, отправленные в буфер во время короткой скоростной съемки, при последующем формировании ролика увеличиваются в размере, отсюда и снижение разрешающей способности (более подробно о скоростной съемке будет рассказано ниже).
Перейдем к стабилизации изображения. Если говорить опосредованно, не привязываясь к конкретным моделям камер (исключения бывают в любой сфере), то можно наблюдать такую тенденцию: камеры любительского назначения обычно снабжаются более эффективными системами стабилизации, чем камеры профессиональные или так называемые аппараты «полу-про». Рассматриваемая камера, обладая серьезным запасом ручных настроек и органов управления, явно не относится к любительскому сектору. Значит, и ожидать от нее стабилизации в стиле B.O.S.S. вряд ли стоит.
Встроенный в камеру стабилизатор может работать в двух режимах: в стандартном (обычная оптическая стабилизация) и в активном (оптическая стабилизация плюс электронная программная). Помнится, первые 4K-камеры не умели задействовать электронную (программную) стабилизацию во время 4K-съемки. Но время идет, и новые процессоры обработки изображения теперь обладают достаточным запасом мощности, чтобы выровнять не только Full HD-кадр. Взглянем, насколько эффективно наша камера производит стабилизацию при съемке в 4K.
Вполне неплохо, однако при активной стабилизации и мелких резких рывках камеры в кадре наблюдаются типичные сдергивания, характерные для работы программных стабилизаторов. Также отметим, что стабилизация по оси Z практически отсутствует, не помогает даже электронный выравниватель.
Примерно такая же эффективность стабилизации наблюдается и в Full HD-режиме съемки.
Кстати, при включении активного режима стабилизации нужно помнить, что этот режим чуть сужает угол обзора. Некритично, но заметно.
Поскольку камера оснащена многомегапиксельным датчиком, то по привычке можно опасаться высокого уровня роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Измерить этот уровень можно лишь одним способом: видеосъемкой вертикальных объектов, движущихся по горизонтали с постоянной скоростью. Полученный при этом результат в отрыве от методики тестирования не будет иметь никакой ценности. Вся польза от него — это возможность последующего сравнения с результатами тестирования других камер. Мы довольно продолжительное время производим такие измерения с помощью имеющегося стенда. Он представляет собой вращающийся с постоянной скоростью цилиндр, на который нанесена вертикальная линия. При съемке эта линия получает наклон, и чем он заметней, тем более высокий уровень роллинг-шаттера дает та или иная камера (или, говоря иначе — тем медленней ее датчик). Некоторые результаты такого тестирования можно видеть в следующей табличке.
| Камера | Угол наклона вертикалей |
|---|---|
| Sony FDR-AX100 | 9,1° |
| Sony Alpha ILCE-7RM2 | 9,1° |
| Canon EOS 5D Mark IV | 8,8° |
| Fujifilm X-T20 | 7,8° |
| Leica SL (Typ 601) | 7,5° |
| Fujifilm X-T2 | 7,4° |
| Nikon D500 | 5,2° |
| Canon EOS C200 | 4° |
Теперь взглянем на результаты этого тестирования, полученные рассматриваемой камерой.
Оказывается, датчик в нашей камере имеет настолько высокую скорость считывания (несмотря на большое количество пикселей), что почти вывел камеру в лидеры по незаметности роллинг-шаттера. И действительно, во время длительных съемок в разных условиях не было отмечено даже намека на пресловутое «желе». Кстати, внимательный читатель наверняка обратил внимание, что в табличке, представленной выше, присутствует упоминавшаяся модель Sony FDR-AX100 с наклоном вертикалей в 9,1°. Таким образом, рассматриваемый аппарат имеет вдвое меньший уровень роллинг-шаттера — неплохое преображение модели!
Следующий вопрос, требующий рассмотрения — система фокусировки. В камере используется фазовый автофокус, настройки которого позволяют изменить зону фокусировки (широкая, зонная, по центру или регулируемое пятно), скорость срабатывания автофокуса (от 7-быстрая до 1-медленная), диапазон следящего автофокуса (от 5-широкий до 1-узкий). Также поддерживается фокусировка касанием по нужной области сенсорного дисплея. Несмотря на такую гибкость и потенциальную возможность улучшить работу автофокуса, заводские значения, установленные в камере по умолчанию, оказались оптимальными для большинства ситуаций.
В большинстве случаев, при достаточной освещенности, автофокус камеры работает без ошибок и «зависаний». Впрочем, и при недостатке света автофокусировка не подведет, если в кадре имеется яркий объект, на который автоматика может навестись.
Но везде и всюду положиться на автоматику не получится. Например, съемку фейерверков никак не снимешь без ручного вмешательства. Автофокус тут абсолютно бесполезен, поскольку он не запоминает последнее использовавшееся положение линз. В итоге вся съемка превращается в аттракцион «угадай следующее расстояние фокусировки». И пусть автофокус благодаря своей скорости успевает настроиться за секунды, но время оказывается уже упущенным.
При фокусировке вручную с помощью кольца объектива серьезную поддержку оказывает электронный помощник, который обводит объекты, находящиеся в фокусе, яркими контурами. Цвет контурных линий можно изменить в настройках. В дополнение к этому фокус-пикингу имеется кнопка Focus Magnifier, нажатие которой вызывает двухступенчатое увеличение произвольной зоны кадра. Вместе с мягким и плавным ходом регулировочного кольца все это позволяет точно контролировать фокус во время съемки.
Глубина резко изображаемого пространства, как и в любой камере, зависит от диафрагменного числа, используемого во время съемки — открытие диафрагмы приводит к большему размытию объектов, находящихся вне фокуса. При ярком свете (который, в общем-то, является стандартным условием для съемки любой камерой) для удержания диафрагмы в открытом положении пригодятся встроенные в камеру фильтры нейтральной плотности, которые снижают поток света, попадающего на датчик. С ярким светом у нас по понятным причинам имеются небольшие трудности, поэтому камера, находясь в автоматическом режиме, даже днем и при выключенных ND-фильтрах прикрывает диафрагму всего лишь до F5,6. Но и это не мешает увидеть разницу в степени размытости объектов при разных диафрагменных числах.
Следующие стопкадры взяты из видеоролика, в ходе съемки которого последовательно включались ND-фильтры от 1/4 до 1/64. Камера же, работая в автоматическом режиме, самостоятельно регулировала параметры экспозиции, открывая диафрагму, а также увеличивая выдержку и усиление. Благодаря тому, что текущие значения экспозиции в этой камере всегда отображаются на дисплее, можно проследить за работой автоматики, которая идеально точно подгоняет все параметры, чтобы картинка оставалась нужной яркости, не пересвеченной или недосвеченной.
 |
|||
| ND выкл: F5,6, 1/120, 0 дБ | ND 1/4: F4,4, 1/50, 0 дБ | ND 1/16: F2,8, 1/50, 6 дБ | ND 1/64: F2,8, 1/50, 18 дБ |
|---|---|---|---|
 |
 |
 |
 |
А почему так много внимания уделяется именно автоматическому режиму, ведь в камере присутствует уйма ручных настроек? Да все просто: уровень автоматики в любительских и полупрофессинальных камерах давно вырос и вполне позволяет не заботиться о ежесекундном слежении за параметрами экспозиции. Даже самый привередливый ортодокс, принципиально игнорирующий автоматический режим, вряд ли сумеет ручными настройками добиться лучшего результата, чем получается при использовании современного автомата. Или человеческий глаз в состоянии точнее оценить требуемые параметры экспозиции? Сильно не верится.
Конечно же, исключением из сказанного являются постановочные сцены. Или сцены, съемка которых изначально задумывалась с определенными параметрами. Но в большинстве случаев автоматика камеры ведет себя адекватно, не ошибаясь ни в оценке баланса белого, ни в параметрах экспозиции.
За годы практики нам стало очевидно, что говорить о качестве сжатия материала можно лишь в отношении любительских камер низшего ценового сегмента либо камер миниатюрного форм-фактора (экшн-аппараты, камеры наблюдения и т. п.). В серьезных же камерах качество сжатия материала обычно не вызывает вопросов. Впрочем, против лома всегда отыщется другой лом. Например, такая сложная для кодирования сцена, как текущая вода. Оценить качество кодирования в разных форматах с разным уровнем битрейта и скоростью съемки можно с помощью следующих стоп-кадров.
Действительно, при пониженном битрейте (например, 4K с 60 мегабитами в секунду) можно наблюдать значительный намек на пикселизацию водных потоков, в то время как в 100-мегабитном видео такого намека уже не имеется. То же самое показывает сравнение Full HD-съемки, полученной с разными уровнями битрейта. Эти очевидные особенности не мешают утверждать, что в обычных условиях, при съемке по большей части статичных объектов, вполне достаточно битрейта 60 Мбит/с для 4K, а для Full HD оптимальным видится битрейт 50 Мбит/с.
Рассматриваемая камера, не являясь любительским аппаратом, подарит радость вдумчивым творческим пользователям, которые не поленятся потратить время на детальную подстройку картинки под свои нужды или текущие условия. Речь о пользовательских Профилях (Picture Profile), которых в камере можно создать и сохранить до десяти штук.
Настройки каждого профиля — это просто мечта перфекциониста. Здесь учтен практически каждый возможный параметр, отвечающий за яркость, контраст, гамму, цветовую температуру и прочие факторы по отдельности.
 |
 |
В некоторых пунктах содержатся предустановки (пресеты), отвечающие за характер картинки. Например, гамма может быть изменена так, чтобы отвечать цветовому тону, подобному видеосъемке на фотоаппарат со сменными объективами (пресет Still). А можно создать мягкий цвет путем снижения контрастности темных участков и усиления изменения тонов ярких участков (пресет Cine1). Ниже представлены стоп-кадры из съемки, сделанной с использованием разных предустановок гаммы (название пресета можно увидеть, наведя курсор мышки на изображение).
Также при настройке одного из десяти пользовательских профилей можно выбрать цветовой режим, отвечающий за тип и уровень цветов: Стандартный, Still и т. д.
Конечно, учитывая, что видео в камере сохраняется с глубиной 8 бит, все эти предустановки правильнее было бы назвать не гаммой, а имитацией гаммы. Тем не менее, их использование все же расширяет возможность последующей обработки (покраски) материала в видеоредакторе.
Следующие параметры картинки дают более наглядный, очевидный эффект. Можно даже сказать и так: более грубый. Например, уровень черного, который можно изменить от минус 15 до плюс 15, кардинально преображает картинку.
Еще один параметр, вмешиваться в который следует с большой осторожностью — Резкость (Деталь). Он изменяется в виртуальных баллах от минус 7 до плюс 7 (по умолчанию выставлен ноль).
 |
||
| Деталь −7 | Деталь 0 | Деталь +7 |
|---|---|---|
 |
 |
 |
Эффект от внесенных изменений налицо. Но это всего лишь действие одной, глобальной настройки детализации. А ведь помимо нее, имеются еще и подробные настройки, которые позволяют изменить множество параметров, от предела четкости до детализации отдельных светлых участков.
Следующий вопрос касается чувствительности камеры, а поэтому он грустный. Он всегда грустный, независимо от модели камеры. Потому что чувствительности, как правило, не хватает всегда, сколько ее ни давай.
Следующая съемка призвана определить, способен ли аппарат дать при недостатке света картинку естественной яркости, но без шумов. А также выяснить, на каком усилении наша камера начинает «шуметь». Съемка производилась с максимально открытой диафрагмой F2,8 и выдержкой 1/50. Усиление, измеряемое в децибелах (дБ), изменялось во время съемки от нуля до возможного максимума 33 дБ пошагово с дискретностью 3 дБ.
Во-первых, еще один плюс в копилку умной автоматики: она совершенно правильно оценила количество света на улице и выставила точное значение усиления, необходимое для получения истинной яркости кадра (другими параметрами экспозиции оперировать уже не получается — диафрагма открыта, выдержка максимальная). Однако при таком усилении заметен шум. Более того, этот шум появляется уже при 18 дБ, когда кадр все еще слишком темный, чтобы отражать действительность.
Как же избавиться от шума или хотя бы уменьшить его? Наверное,только снизив усиление. Но в таком случае кадр станет слишком темным, а настроек уровня шумоподавления в камере не имеется. Здесь можно попробовать использование разных гамм, выбор которых производится в меню настроек профиля картинки. С их помощью можно частично погасить интенсивность мельтешащего цифрового шума, получающегося при недостатке освещенности.
Для съемки в полной темноте камера оснащена инфракрасной подсветкой, она работает только если аппарат переведен в автоматический режим. Эффективность такой подсветки достигает трех метров.
В камере помимо прочих режимов записи имеется один наиболее эффектный — скоростная съемка (здесь она называется Super Slow Motion). Не всякий аппарат умеет фиксировать видео с высокой частотой кадров. Более того, разные производители в разных моделях камер используют разные же способы такой съемки. Всего существует два метода: беспрерывная съемка с прямым сохранением в файл и съемка с ограниченной длительностью и последующим созданием файла. В первом случае итогом съемки будет файл с частотой кадров, соответствующей частоте во время съемки, причем в этом файле будет присутствовать звук. Второй же случай технологически гораздо сложнее: по нажатию кнопки Rec производится запись события небольшой длительности (в среднем 3-5-10 секунд), после чего камеру на некоторое время следует оставить в покое, чтобы она сформировала из снятого материала конечный видеофайл. Звука в таком файле, разумеется, не будет. Длительность высокоскоростной съемки напрямую зависит от объема буферной памяти, в которую отправляются зафиксированные камерой кадры.
Разработчики Sony традиционно придерживаются второго способа фиксации быстротекущих событий. Объем буфера, куда временно скидывается информация, позволяет записать около пяти секунд реального времени. Впоследствии эти секунды будут сформированы в видеофайл, длительность которого зависит от выбранной частоты кадров во время съемки.
Сразу нужно сказать об ограничениях: такая съемка работает только в ручных настройках камеры и лишь в том случае, если камера заранее переведена в режим Full HD-записи. Еще одна маленькая ложечка дегтя: быстро, одной кнопкой, скоростную съемку не осуществишь. Для того, чтобы включить режим скоростной съемки, нужно нажать специально назначенную для этого кнопку S&Q, либо выбрать нужный пункт в меню настроек (напомним, формат записи перед этим требуется перевести в XAVC S Full HD). После того, как на дисплее появилась надпись Super Slow Motion, нужно снова нажать эту же кнопку, но теперь с удержанием. В результате такого нажатия активируется поле для выставления частоты кадров, где доступными окажутся три значения: 250 fps, 500 fps и 1000 fps. Изменение этих значений производится джойстиком либо колесиком подстроек, а смысл выбираемых значений должен быть понятен каждому: 250 fps означает пятикратное замедление, 500 fps — десятикратное, ну а 1000 fps — соответственно, двадцатикратное.
| Настройки записи | Выбор способа записи |
|---|---|
 |
 |
Но и это еще не конец настроек. Остался последний шаг — нужно определиться со способом записи. Дело в том, что скоростную фиксацию быстрого события можно осуществить тремя путями:
- с опережением (камера всегда записывает несколько последних секунд,а скоростной ролик начинает формироваться по нажатию кнопки Rec)
- с запаздыванием (скоростная съемка начинается по нажатию кнопки Rec)
- наполовину с упреждением и наполовину с запаздыванием
Вот теперь можно начинать запись. Хотя нет, рановато. Еще одно, последнее предупреждение: свет! Нет света — нет скоростной съемки. Взглянем на попытку зафиксировать момент броска шара для боулинга. Съемка велась в самом обычном боулинг-клубе, освещение в таких заведениях обычно одинаково-тусклое. Второй важный момент: нельзя надеяться на стабилизатор во время скоростной съемки. Его эффективности едва хватает лишь для съемки с нормальной скоростью. А учитывая, что стабилизация по оси Z в камере практически отсутствует даже в нормальном режиме, то в скоростной съемке это вращение картинки становится уже слишком заметным.
И, наконец, третий аспект: производить скоростную съемку при искусственном освещении — это плохо. Пусть количества света будет достаточно даже для съемки с частотой 1000 кадров в секунду. Но мерцание ламп никуда не денешь — оно обязательно проявится в видео, а устранить его может оказаться очень непростой задачей.
При естественном освещении никакого мерцания, разумеется, нет. Правда, и здесь не помешало бы яркое солнышко. Ведь для того, чтобы объекты в скоростной съемке не были размыты, требуется сделать выдержку еще короче, хотя бы 1/2500. Но это возможно только при наличии яркого солнца.
Вынуждены отметить: задумка хорошая, но эксплуатационная реализация чуток хромает. Главным образом неудобной является необходимость предварительного переключения формата в Full HD. Зачем это сделано, если суперзамедление все равно не работает в 4K? Почему бы не сделать так, чтобы при активации режима скоростной съемки камера сама переключала режим из 4K в Full HD?
Видеокамера может играть роль фотоаппарата, однако во время видеосъемки фотографию не сделать: нужно сначала зайти в настройки и переключиться в режим фото. Максимальный размер снимка составляет 5024×2824 точек.
Программное обеспечение
Имеющийся в камере видеовыход HDMI версии 2.0 позволяет получить на внешний монитор сигнал с размером кадра 3840×2160 либо 1920×1080 с частотой до 60 Гц. Точное желаемое разрешение выставляется в настройках. Сигнал может идти как чистый, так и с графическим наполнением, повторяющим содержание основного дисплея камеры. Отдельно включается возможность вывода таймкода на внешний монитор.
| Чистый сигнал | Сигнал с тайм-кодом |
|---|---|
 |
 |
Богатые настройки камеры разбиты на тематические разделы. Каждый раздел может содержать множество компонентов и функций.
| Главное меню настроек | Установки камеры |
|---|---|
 |
 |
Много внимания разработчик уделил визуальному наполнению для полного контроля за параметрами съемки. На дисплее может отображаться одновременно и гистограмма, и уровень звука, все параметры экспозиции и многое другое.
Во время записи видео в файлы MP4 на карту памяти с файловой системой exFAT камера создает единый огромный файл без разбивки на фрагменты. Его объем будет ограничиваться лишь длительностью беспрерывной записи либо емкостью носителя.
Благодаря наличию двух слотов для карт памяти камера умеет вести как одновременную запись на обе карты (снижение риска потери информации вследствие неисправности одной карты), так и эстафетную запись (автоматическое переключение записи на карту B при окончании свободного места на карте A). Также имеется еще один режим записи: прокси. В таком режиме камера записывает на вторую карту памяти уменьшенную копию видео, записываемого на первую карту. Такие прокси-файлы могут понадобиться для монтажа на слабых компьютерах либо для быстрой пересылки примеров съемки без предварительного перекодирования для уменьшения размера и объема.
Удаленное управление камерой можно осуществлять не только прилагаемым пультом ДУ, но и через Wi-Fi с помощью мобильных устройств. Для этого прежде всего требуется установить на смартфон фирменное приложение Remote app:PlayMemories Mobile (версия для Android). Процесс соединения с камерой несложен, его можно осуществить как с помощью NFC, так и вручную.
| Стартовая страница подключения | Рабочий режим с прямой трансляцией | Настройки диафрагмы | Общие настройки |
|---|---|---|---|
 |
 |
 |
 |
Первое, на что обращаешь внимание — это удивительно скупые возможности приложения. Они ограничиваются всего лишь двумя операциями: зуммированием и изменением диафрагменного числа. Скриншоты на страничке приложения в Google Play показывают чуть более богатую функциональность.
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится в соответствии с опубликованной методикой для установления чувствительности видеокамеры при одинаковых условиях, а также для определения разрешающей способности.
Съемка производилась с предварительной ручной настройкой баланса белого, диафрагма объектива максимально открыта F2,8, выдержка 1/50. Вместе со снижением уровня освещенности производились необходимые подстройки некоторых параметров: фильтра нейтральной плотности и усиления (дБ). Эти параметры указаны в подписях к стоп-кадрам.
 |
 |
| 700 люкс, 0 дБ, ND Filter 1/4 | 260 люкс, 0 дБ, ND Filter Off |
 |
 |
| 20 люкс, 9 дБ, ND Filter Off | 5 люкс, 12 дБ, ND Filter Off |
 |
|
| <1 люкс, 24 дБ, ND Filter Off | |
В предыдущей главе мы уже изучали влияние настроек чувствительности на яркость картинки и степень выраженности шума. Выяснилось, что чудес опять «не завезли» и чувствительность камеры находится на привычном уровне — на уровне, строго соответствующем подавляющему большинству любительских и продвинутых камер с несменяемой оптикой.
Работая в автоматическом режиме, камера при недостатке освещенности завышает уровень усиления, не обращая внимания на уровень шума, который может доходить до неприемлемых величин. Избежать этого можно, работая в ручном режиме либо заранее выставив в настройках ограничение верхнего порога усиления.
Из результатов этого тестирования видно, что съемка без необходимости активации усиления возможна при освещенности в 260 люкс, однако некоторый шум в кадре присутствует даже при отключенном усилении. Сгладить шум до некоторых пределов позволит использование разных гамм. То есть, потребуется не только предварительная настройка камеры, но и проверка действенности произведенных настроек или выбранных пресетов.
Во всем этом, как ни странно, можно отыскать плюс: во многих случаях наличие в кадре небольшого шума оказывается более приемлемым результатом, чем вылизанная шумоподавителем пластилиновая картинка с уничтоженной детализацией.
Выводы
Единственный крупный недостаток рассмотренной камеры очевиден: это по-прежнему отсутствие возможности записывать «плавный» 4K-контент. До каких пор 4K 50/60p будет возможен только в технике профессионального сегмента? Трудно сказать, но некоторые проблески в этой сфере все же имеются: отдельные модели доступных камер (правда, других производителей) оснащаются возможностью съемки с плавным 4K.
Достоинства аппарата после тщательного с ним знакомства не менее наглядны:
- огромное количество настроек картинки
- вывод на дисплей полной информации о параметрах съемки даже в автоматическом режиме
- возможность изменять любые параметры непосредственно во время записи
- низкий уровень роллинг-шаттера
- 12-кратный оптический зум
- высокоскоростная съемка
- возможность переключения ТВ-системы из PAL в NTSC
- емкий аккумулятор, обеспечивающий длительную автономную работу
- наличие традиционного инфракрасного пульта ДУ
Стоимость камеры нельзя назвать посильной для любителя. Скорее всего, аппарат окажется по карману тем пользователям, кто уже имеет немалый опыт видеосъемки, по-настоящему увлекается ей и желает поднять свой уровень, начав использовать тонкие профессиональные настройки. Которых в камере, как мы уже убедились, с избытком.
